«Di uomini che a teatro hanno impersonato donne ne sono pieni i palcoscenici, ma in questo caso la vista e l'estetica cozzano e confliggono talmente tanto con il significato intrinseco di cui è portatore che, paradossalmente, Salvatore Nocera (frontman del gruppo musicale di Caltanissetta Pupi di Sùrfaro) risulta altamente credibile per la forza compressa espressa nel suo phisique du role da rugbista, per questa leggerezza mista a rassegnazione, per questa dolcezza mischiata alla speranza marcita, per quei piccoli docili gesti che ne tratteggiano l'interiorità violata e la carne percossa di privazioni. Palazzolo, come Scimone e Sframeli, come Moscato, riesce a ricreare scenicamente atmosfere di spazi angusti soffocanti nei quali esplodono l'asfissia degli affetti, l'anoressia dei sentimenti, l'afasia dei rapporti umani, il soffocamento della felicità, la claustrofobia dell'essere umano senza futuro.»

«Mescolando ironia e cinismo, tratti esilaranti e passaggi dolenti, il testo di Rosario Palazzolo, straripante di parole e sapienza narrativa, “vissuto” mirabilmente, con naturalezza disarmante e totale adesione dal bravissimo Salvatore Nocera, si è rivelato un piccolo capolavoro d’inconcludenza.»

«(...) Letizia forever sembra soprattutto una (riuscita) dichiarazione della funzione del teatro che, della realtà naturalisticamente intesa, non sa che farsene se non una palese menzogna, buona tuttavia per dire meglio proprio del reale che simula o a cui sta alludendo. Così un uomo veste da donna e ne interpreta un dolore potenziale, possibile ma di fatto inesistente giacché proiettato e associato a chi (Letizia) è solo un nome, un’ombra, uno spettro e lo fa (ecco la recitazione) per dire del proprio dolore effettivo, di ciò che gli macera dentro e che riesce a confessare solo indossando questa maschera.»

«(...) “Picchì, io, di mio, non la faccio troppo intelligente, la gente, intelligente di capire la storia mia, voglio dire, di capirla vera, ca la gente non è mai troppo intelligente, per me, intelligente di capire veramente le cose”. L’interrogativo che ci lascia lo spettacolo di Palazzolo si configura come un richiamo alla coscienza sociale e collettiva di chi si siede in una platea. Gli occhi puntati su Letizia sono i nostri. Stiamo forse guardando attraverso la finzione ciò che fuori al teatro per noi è invisibile? Siamo solo coloro che suonano il campanello per avere una narrazione congrua, da cronaca nera soltanto, mentre rifuggiamo la complessità che regola il mondo in cui siamo? Cosa deve raccontare per noi il teatro?»

« “Vai a vedere Letizia”, “devi vedere Letizia!”, “non puoi perdere Letizia!”. Nonostante gli inviti di amici e colleghi spesso non abbiano esito positivo – bisogna essere come S.Agostino e giudicare con i propri occhi - stavolta i colleghi e gli amici campani avevano ragione. (...) L’interpretazione, intensa, ironica, dolorosa, difficilissima, di Salvatore Nocera merita un plauso, e tanti applausi in effetti ha ricevuto dai numerosi spettatori accorsi a conoscenere Letizia, durante le repliche napoletane. Quest’uomo diventa Letizia, e la sensazione finale è che vorremmo abbracciarlo e consolarlo, perché ci ha fatto ridere, ci ha fatto commuovere, ci ha fatto riflettere.»

«Letizia forever è uno spettacolo-gioiello. Tutto combacia perfettamente: una drammaturgia surreale e originalissima – come deve essere la nuova produzione contemporanea – una regia nuda, minimale, statica, in cui è la sola parola a muoversi come una palla di fuoco, in maniera dislessica eppure sentimentalmente comunicativa. Salvatore Nocera è un interprete straordinario che da solo, in quasi due ore di spettacolo, riempie lo spazio divenendo, da immobile, coreografia di un intero corpo di ballo.»

«Salvatore Nocera non interpreta Letizia. Lui è Letizia. Rimane seduto su una piccola sedia per tutto il tempo (circa un’ora e trenta minuti) rendendo omaggio all’arte dell’equilibrio: fisico, emotivo, verbale. Mai una vertigine. Il testo di Rosario Palazzolo è un testo che potrebbe essere riascoltato infinite volte, senza per questo esserne mai sazi.»

«Dopo pochi minuti, nessuno vede più un uomo di cento chili, con la barba, truccato e vestito da donna: bastano poche battute perché sul palco ci sia solo Letizia (…)»

«Da lì in poi è violenza, è dolore, è la realtà – ma quale realtà? – che si frammenta, che si scompone, che si sgretola e si «garbuglia» tra le mani di Letizia e quelle degli spettatori. È un’ondata di rabbia e schifo che contrae le mani del bravissimo Nocera, intente ad allungare quel vestitino troppo corto (...)»