Moby Dick di Angelo Tronca, liberamente ispirato al romanzo di Melville, è scritto come partitura vocale. Ritmi decisamente musicali, con pause e “silenzi” incredibilmente suonanti. Lo scopo del progetto sonoro è quello di portare nelle orecchie dello spettatore il mondo che risuona ossessivamente nella testa del personaggio. Il messaggio è: il mezzo tecnico è il solo modo di percepire quel mondo mentale per come si costruisce attimo dopo attimo.
Il microfono tra i capelli di Angelo fa la funzione di Voce. Voce del pensiero, voce della materia, voce del circostante. Inevitabilmente, mai uguale. Le stanze riverberano, le ripetizioni non descrivono un luogo fisico, ma il continuo farsi di un luogo mentale, fatto di distorsioni, di spazi immensi e microscopici allo stesso tempo. Lo spazio fisico che circonda il personaggio viene usato, attraverso la ripresa microfonica, come strumento di creazione del luogo mentale. La parte musicale, per contrasto, è marcatamente “pop”. Un pop che la distorsione del pensiero trasforma in solennità, enormità del viaggio, in abbraccio dopo la confessione. L’ultimo brano, L’Ultimo Giorno, è stato composto da Angelo Tronca e Massimiliano Bressan. La voce in L’Ultimo Giorno è di Massimiliano Bressan.
Lo spettacolo ha debuttato nelle cripte di San Pietro in Vincoli a Torino, per un numero totale di 10 repliche. Ad ogni replica potevano assistere 20 spettatori, ognuno in cuffia. Ma, il progetto sonoro non è stato pensato per la sola fruizione in cuffia. Nei grandi spazi teatrali, la cuffia può (o deve) essere sostituita dalla diffusione attraverso un impianto audio adeguato in potenza (pressione sonora), e distribuzione (quantità e localizzazione dei diffusori, numero di uscite), e concordato con il Sound Designer.